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     1983年除夕夜，央視舉辦的第一屆春節(jié)聯(lián)歡晚會拉開大幕。此后每年一度，收看春晚逐漸成為電視觀眾歡度年夜的重要一環(huán)。2012年，正值春晚步入而立。經過多年苦心經營，如今，該節(jié)目的影響已遍及全球華人圈，可謂締造了中國電視史上的一個絕無僅有的傳奇。隨著觀眾生活品味的提升及期待視野的拓展，輿論對春晚的制作和呈現(xiàn)有了更高層次的要求，褒貶不一早已成為春晚過后公眾意見的常態(tài)寫照。然而在個性化日趨凸顯的輿論體系下，2012年春晚的舞臺美術設計成就卻為大多數(shù)觀眾所首肯，被譽為歷屆舞美之最，足可見其在整臺春晚中的重要地位。

    其實，在最初幾屆春節(jié)晚會當中，舞臺的角色充其量不過是主持人、嘉賓及眾多演員的表演場地而已。這既是當時主流意識形態(tài)的文藝呈現(xiàn)形式，也跟當時的經濟發(fā)展水平及科技能力休戚相關?？v觀三十年的春晚歷程，除2008年由于南方冰災及奧運元素的雙重影響而對傳統(tǒng)主題有所淡化之外，喜慶、祥和、團圓的格調一直為主辦方所承襲和發(fā)揚；同時，在長達五小時的晚會過程中，歌舞、相聲、小品、魔術、雜技、戲曲等從晚會創(chuàng)辦之初就幾成每屆之定式。這是開在百花文藝園中的一朵奇葩，也是一個接受數(shù)億華人檢閱的大舞臺。如何避免審美疲勞、讓觀眾得以饜足、給輿論一份滿意的答卷？舞臺創(chuàng)意無疑是眾多方案中的最佳切入點。

嬗迭：雙生并蒂，燈光讓舞美更美。

    在舞臺美術設計中，燈光一向被視為舞臺美術設計中不可或缺的組成部分，但是，燈光在春晚當中真正發(fā)揮作用卻是在八十年代后期。

    作為一臺大型綜藝晚會，其對燈光的選擇也較為嚴格。一般來說，在春晚舞臺上的必要燈具包括：聚光燈、羅紋燈（柔光燈）、成像燈（成型燈、橢球聚光燈）、簡燈、天排燈及地排燈等?？墒窃诎耸甏蟛糠值拇和砦枧_中，投入觀眾視線的都不外乎是頂光、追光及大白光。燈光僅僅在演出過程中將光線聚焦在演員身上，主要目的在讓電視轉播畫面更為清晰，燈光本身幾乎沒有任何變化，還未具備二度創(chuàng)作的條件。隨著燈光技術的進步，專為舞臺美術設計服務的各類燈具應運而生，諸如隱蔽在檐幕之后空間燈排；臺口前的頂光燈或燈排、天幕燈、懸掛燈；設在地面的腳光燈、下部天幕燈、地面聚光燈；觀眾席兩側的面光燈；舞臺左右兩側的吊架式聚光燈、舞臺地面側光燈、穹面燈。移動燈具、特設部位及為表現(xiàn)特殊效果而臨時設置的效果燈，如筒燈、電腦燈、軟管燈、要板燈等也被廣泛使用，此外還需配置煙霧機、干冰機、頻閃燈、激光和投影燈以及配套使用的特制無縫塑料幕等。

    對于廣大電視觀眾來說，第一次領略炫彩燈光的神奇作用是在1987年的春晚。這一年，人們記住了費翔這個名字。在晚會現(xiàn)場，這位擁有一半中國血統(tǒng)的年輕歌手載歌載舞，臺上燈光舞動，變幻多彩，與歌者的旋律、肢體動作可謂相得益彰，為《冬天里的一把火》營造了火熱的現(xiàn)場氛圍。在改革開放初期的中國，這種舞臺與表演者緊密配合的演出方式對觀眾而言頗為新鮮，因而在贊譽的同時也不乏微詞。無論怎樣，從這屆春晚開始，人們對舞臺燈光的調節(jié)功能及其對觀眾的感官刺激作用開始有了新的認識。2010年，舞臺色彩成了晚會組織者極為重視的一環(huán)。為了給舞臺的情感設計營造美感，尤其是為歌舞類表演進行唯美配圖，這屆的春晚首次使用了低彩燈光，配以氣霧將之因應表演需要噴射出來。

    然而燈光對舞臺美術設計的作用不止于此。在相當長的時期，通過與舞美設計相融匯，它使原本不大的一號演播廳猶顯恢弘華美。使觀眾產生視覺誤差的幕后操作手是設在在舞臺正上方排列有序的電腦燈，它們投下光影，造成透明墻的效果，極大地增強了舞臺的縱深感和立體感，使觀眾產生視覺誤差。較傳統(tǒng)舞臺燈具而言，電腦燈可有效地降低不同環(huán)境對于光色的干擾，根據(jù)不同指令在一定程序下做出萬千變化，營造出如夢似幻的氛圍，從而大大改善節(jié)目的視覺效果。